戏曲舞台上人物头上的两个长条是什么?
〖壹〗、在中国传统戏曲舞台上，人物头上的两个长条被称为“翎子”，也有人称之为雉尾。它们通常是某些特定角色头盔上的装饰物。翎子的制作材料早期确实来源于野鸡的尾羽，尽管现代的翎子多采用其他材料制成，但其象征意义依然保留。戏曲中戴翎子的角色大致可以分为几类：首先是英俊而勇武的青年将领，如吕布、周瑜、杨宗保、杨再兴等。
〖贰〗、这叫“翎子”，也叫雉尾，俗话就是野鸡尾巴，据说最好的翎子得是从活生生的雉鸡尾巴上揪下来的……这是中国传统戏曲中特有的某些人物角色的头盔上所要插戴的装饰物。古代也曾经真的用翎子做为装饰物，但没有用的这么夸张的。戏曲舞台中戴翎子的大致有这么几种人：一是英俊雄武的青年将帅。
〖叁〗、穆桂英头戴红绣花风帽，插着两根长长的黑羽毛，京剧术语称“翎子”。戏曲中的翎子，是用野鸡的尾部最长的羽毛制成的，所以俗称“野鸡翎”或“雉毛翎”。它一般长度可达五六尺，颜色艳丽又光亮，插在头上，确实显得人物英俊潇洒。
戏曲行头有哪些讲究?
〖壹〗、戏曲行头，即戏曲服装，有着诸多讲究，涵盖分类、穿戴规制、图案色彩寓意等方面，以下为你详细介绍：分类讲究早期分类：清代《扬州画舫录》记载，戏具冠之行头，行头分衣、盔、狼、把四箱。京剧行头分“大衣箱”“二衣箱”“盔头箱”“靶子箱”。
〖贰〗、最低的职位是穿黑官服，不是门官就是狱官。男裤是男士休闲装，穿起来很舒服很宽松，出来见人也没什么问题，不会让人误会你不够尊重对方。男人，从皇帝到乡绅，只要是成熟端庄小康的男人都可以穿。当角色做动作时，他们的裙子会飘动，这给已经严肃而优雅的角色增添了一丝智慧。
〖叁〗、在中国戏曲中，人物角色的行当分类有着深厚的传统和讲究。通常分为“生、旦、净、丑”四类，其中“生”和“旦”是男性与女性角色的总称，而“净”和“丑”则是专指男性角色，尤其是那些性格或外貌上具有突出特点的角色。 **生行**：包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等。
〖肆〗、长靠是骑马打仗时穿的铠甲，庄重威武，穿靠时需系好靠绳，确保安全。女靠为女将所穿，象征巾帼不让须眉的英姿。抱衣抱裤为精通武艺的江湖人士穿着，短小精干，适合快速移动。快衣快裤则是武林中人常用的服装，短小、轻便，适合短兵相接。
〖伍〗、盔头箱内主要存放各种演员头戴的盔帽等装饰。此外，还有旦角头饰和髯口等配件。 杂箱和把箱则分别存放彩匣子、梳头桌等化妆和准备用品，以及各类兵器、道具和布景。 行头在使用时需遵循一定的规范，如色彩和顺序的安排，以及根据不同剧目变换道具，确保演员能够顺畅地进行表演。
〖陆〗、武丑既注重翻跳武技，也讲究口齿清楚有力。如《三岔口》中的刘利华、《三盗九龙杯》中的杨香武、《雁翎甲》中的时迁等。
安顺地戏的面具有哪些特色之处?
复杂的图案和丰富的颜色搭配，使地戏面具具有强烈的视觉吸引力。头盔和耳翅的装饰方面，安顺的雕刻艺人有自己独特的方式，龙、凤纹是最常见的，还有动物纹、植物纹、云纹等。
头盔和耳翅的装饰是安顺地戏面具最为精彩的组成部分。头盔雕刻分为“盘龙尖盔”、“盘龙平盔”、“凤翅盔”和“如意冠”、“道帽”数种。尖盔雕刻红缨，高出盔顶，主要来源于宋代武将兜鍪。平盔受唐代朴头的启发，无缨，盔顶略平。 无论是尖盔还是平盔，都装饰着丰富多彩的对称龙纹。
在色彩方面，地戏面具采用了丰富的装饰手法。面具上常常贴有金箔，刷上银色，甚至嵌有小圆镜，这些都为面具增添了独特的光泽。角色的面部色彩设计别具匠心，通常以对比强烈的原色为基调，如红、黄、蓝等，然后在其上细致勾勒出各种纹饰，使得面具色彩鲜明，生动传神。